Olivier Sybillin

Transparence

"Lorsque nous nous concen­trons sur un objet maté­riel, où qu’il se trouve, le seul fait d’y prê­ter atten­tion peut nous ame­ner à nous enfon­cer invo­lon­tai­re­ment dans son his­toire. Les néo­phy­tes doi­vent appren­dre à glis­ser au ras de la matière s’ils veu­lent que celle-ci demeure au niveau pré­cis du moment. Transparence des cho­ses, à tra­vers les­quel­les brille le passé !"
Vladimir Nabokov

Cette série d’ima­ges a été prin­ci­pa­le­ment réa­li­sée dans la mai­son fami­liale d’un ami cho­ré­gra­phe avec qui je par­tage une recher­che et des inter­ro­ga­tions sur le temps, sa nature et la rela­tion que nous entre­te­nons avec lui. Cette mai­son a été cons­truite par son grand-père, mili­taire de car­rière, qui, influencé par les dif­fé­rents lieux de ses affec­ta­tions y a mêlé : un salon Marocain, des fenê­tres Alsacienne, une toi­ture typi­que­ment Pyrénéennes…

Les pri­ses de vues ont été fai­tes sur film noir et blanc 120 (Mamiya C220) puis "recons­trui­tes" numé­ri­que­ment avec un trai­te­ment spé­ci­fi­que à cha­cune : ajouts retraits, colo­ri­sa­tion, sand­wi­ches… De la même façon dont nous recons­trui­sons per­pé­tuel­le­ment nos sou­ve­nirs, les revi­si­tant, chan­geant notre regard et notre per­cep­tion.

Cette série d’ima­ges rejoint dif­fé­rem­ment d’autres inter­ro­ga­tions qui nour­ris­sent ma recher­che et peut être sa néces­sité… Combler des "trous", des zones d’ombre et de silence en recons­trui­sant un roman fami­lial, en redon­nant de l’épaisseur à une réa­lité qui s’échappe. Contrairement à l’idée d’une pho­to­gra­phie qui fixe­rait un ins­tant, en gar­de­rait trace, l’idée pré­sente serait de se deman­der si cons­truire une photo peut recons­truire une réa­lité absente ou déniée. Y a t-il rétroac­tion pos­si­ble ? La nature de la réa­lité, du temps est elle linéaire ou le pré­sent peut-il influen­cer le passé ? L’acte artis­ti­que comme moyen de contour­ner l’entro­pie ?

"… ce der­nier évite toute dis­tance avec son sujet, pré­fé­rant le moyen for­mat qui pré­serve son rap­port direct aux gens et aux espa­ces. Trouver la troi­sième dimen­sion de l’image, cap­tu­rer l’his­toire, l’épaisseur des cho­ses : un pos­tu­lat créa­tif qui le pousse à bous­cu­ler en per­ma­nence les fron­tiè­res entre per­cep­tion, sou­ve­nir et réa­lité."
Galerie Wanted-Paris