Krista SENE

Anisota senatoria

Anisota-Sénatoria inter­roge la cons­truc­tion de la sin­gu­la­rité grâce au mul­ti­ple.

Dans le por­trait d’une seul per­sonne, c’est en fait une mul­ti­tude d’êtres qui est repré­sen­tée.

Lors de la réa­li­sa­tion des por­traits, je me suis atta­chée à pho­to­gra­phier les sujets dans une dyna­mi­que, une rela­tive urgence qui inter­dit toute réflexion cons­ciente sur la façon de se pré­sen­ter devant l’appa­reil, afin de pro­vo­quer une manière de poser aussi insou­ciante que pro­fonde, sin­cère et irré­flé­chie.

Dans cette démar­che, oppo­sée également à toute volonté de cons­truc­tion préa­la­ble de l’image, mon but est que chaque sujet se pré­sente, incons­ciem­ment, spon­ta­né­ment, autant dans sa dimen­sion uni­ver­selle, humaine, col­lec­tive, que dans sa sin­gu­la­rité, son indi­vi­dua­lité.

S’impose alors le choix de la prise de vue fron­tale et le visage cou­vert, seule mise en scène inter­di­sant tout arti­fice qui cher­che­rait à décrire une per­sonne autre­ment qu’à tra­vers sa pré­sence immé­diate, son corps. Ce choix, reliant les sujets entre eux à tra­vers la série, est sou­tenu par l’uti­li­sa­tion d’un fond neutre et répé­ti­tif, et/ou la volonté de pho­to­gra­phier ces per­son­nes dans leur envi­ron­ne­ment intime qui n’est que l’exten­sion maté­riel de leur être.

A tra­vers ces contrain­tes le sujet garde par sa liberté de mou­ve­ment la pos­si­bi­lité de lutter contre l’ano­ny­mat, contre la rigueur for­ma­tée de la situa­tion, n’ayant pour cela comme outil que son corps, sa ges­tuelle, sa pré­sence.

C’est la com­bi­nai­son des aven­tu­res indi­vi­duel­les qui finit par pren­dre un sens col­lec­tif ; et ce qui peut être uni­ver­sel, c’est la façon dont le contexte social déter­mine un indi­vidu au point qu’il n’en est qu’une expres­sion par­ti­cu­lière.